新华网巴黎１２月１９日电（记者李学梅）几百年来，达·芬奇的画作以其高超的技法和神秘的内涵吸引着无数人好奇的目光，在畅销小说《达·芬奇密码》中，美国作家丹·布朗就为人们虚构了一个有关达·芬奇名画的玄疑故事。不过法国研究人员日前却真的在这位艺术大师的《圣母子与圣安妮》油画的背面发现了玄机——原来其中有三幅几乎看不见的小型素描，并极有可能出自达·芬奇之手。
法国国家科研中心１８日发表公报介绍说，《圣母子与圣安妮》高约１６８．４厘米，长１２９．９厘米，背面由４块白杨木板组合而成，并由２根横梁固定。此前，这幅画一直收藏在罗浮宫博物馆，供来自世界各地的游客观赏。今年９月，馆方准备将画送到科研中心下属的博物馆研究与修复中心进行例行检查，一名保管员在摘画的时候，意外地发现背面有涂鸦的痕迹，起初他以为这是一片污渍，但经过仔细观察，他认为上面画有图像。
研究人员说，这些图像难以用肉眼辨认，为此他们动用了先进的红外线反射相机，该仪器能够利用电磁光谱加强对颜料的吸收度，从而还原已不清晰的图像，结果真的发现了三幅素描。
第一幅素描是一个马头，位于左边的第二块木板，高约１８厘米，长１０厘米，素描中马鬃毛散乱，口鼻大张，仿佛咬住了什么东西，整幅构图不禁让人想起达·芬奇创作的一幅壁画《安吉里之战》，后者取材于１５世纪佛罗伦萨和米兰之间的战争，其中就有两匹战马互相撕咬的情景。
第二幅素描位于左边的第三块木板上，画的是一个头骨的侧面，其中包括眼眶的空洞、一部分鼻腔和半个下颌骨，而且还有牙齿。
比起前两幅素描，第三幅素描显得十分模糊，它位于最靠右边的木板，画的是圣婴的半身像。图中的圣婴头转向右侧，正在与怀中的小羊羔玩耍，这幅素描与《圣母子与圣安妮》中的圣婴形象非常接近，仿佛是正面油画的草稿。
研究人员表示，这一发现具有非常的意义，因为极少有画家在画的背面作画，而对达·芬奇的作品来说更是绝无仅有。他们表示将继续对该画进行研究，以判断这三幅素描是否真的出自达·芬奇之手。
